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月亮坝 · 邓遂夫的博客

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[转载]顾随先生的书法(周汝昌)  

2011-09-03 02:19:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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博主按:

    红学大师周汝昌先生,不仅在红学领域著作等身,成果辉煌;在古典诗词歌赋的研究、创作上,也硕果累累,成就惊人;更让人惊叹的是,他的书法创作、书法理论及相关著作,竟也达到了让当今的书法巨子叹为观止的地步(参见本博客所发《走近大师周汝昌》一文附图中,启功、王学仲二先生对周汝昌背临王羲之《兰亭集序》长卷的盛赞)。而在以上诸般特征上,周先生和他的业师顾随先生实在是非常相似。且由于周先生自从上世纪四十年代初师从顾随先生开始,两师徒便性情投合,交往密切,在频繁的通信及诗词唱和之外,亦不忘深入地交流书法实践和理论思考的心得。他们之间在这方面的探讨和相知之深,在当今之世可谓十分罕见,用“人生得一知己足矣”来形容亦不过分。

我们仅从下面转引周汝昌先生在八九十岁高龄近乎于耳聋目盲之际以盲书写成的这篇论顾随书法的文章,便不能不对他们师徒二人在书法这一“副业”上所达到的高度,产生高山仰止的敬畏。

 

 

                     顾随先生的书法

                                                  周汝昌

 

顾随先生逝世于1960年,一代名师,京津高校,无人不知,桃李满天下;及今四十年往,老辈渐稀,后生难问,这位近现代教育史上少见的全才,已越来越少有人传写他的风采和造诣了。每念及此,未尝不感叹追怀,莫能自
    顾随先生名随,字羡季,别署甚多,早期自号“苦水”,故“苦水词人”一称广为人知。其后则有述堂、倦驼庵、糟堂、废翁等号,然非交密者不尽知之。先生为清河人,工诗、词、曲(剧),精于文体理论与鉴赏批评课堂讲授精彩绝伦得未曾有凡属及门受业,未有不极口礼赞者。
    然而,先生的书法,尤为特立独出,而知者言者却至稀而罕遇了。此或由于曲高和寡?抑或八法之事难以笔宣?噫,虽不可确断,亦足以令人怅然喟然。我今不揣,妄加申解,纵不能稍得先生之用笔与风神之绝特所在,聊以填补空白,倘或大雅君子不以为甚大谬,则幸甚至矣。  

谨按先生作字应从以下几点来着重理解认识、玩味欣赏。第一是直承晋唐书脉,一笔不容宋元以杂笔劣札羼入笔端。第二是由欧褚入手,力追二王,而晚境归于小欧(询之子通)。第三是特取唐人写经古法融入贯通。第四是悟知自六朝相承的用笔“拨镫法”之真谛。第五是其草书的独特风格,已达到了古今罕有的高境,难求伦匹。
    就笔者一隅之见,先生早年似乎颇受沈尹默先生的影响,上世纪40年代之初,犹可觅见这种痕迹。但这是一种入手的途径,而非墨守的成规,因为沈书的造诣虽堪钦佩,而其用笔却还不能完全满足寻求晋唐真脉者的要求与愿望。先生当时已脱离了沈派,自己于大欧书法上潜心用功。这是一个决定性的阶段。
    顾先生为什么从沈书入而不肯亦步亦趋,以沈法为终极?这就涉及了中华书法史的一个最根本的问题——如何感悟书圣王右军之所以为“圣”的学、识、慧、悟的天赋与功夫之各差异了。
    沈老一生以书法书学为专诣观其所造,路数纯正,气味醇厚,风致高洁,晚年已达炉火纯青之境;人人敬慕,得其尺幅以为宝,同世之人罕能比肩这是大家公认的事实。但他有三不足:一、老成持重有余,风流潇洒恨少。二、缺乏英俊秀拔之气象。三、观其行笔运笔,“使转纵横”不够,遂致变化无多,丰富之感不足。这样,就还不能使顾先生感到满足,使他必然要寻求更好的书法源头和师表。
    顾先生常引禅宗大师的话:“见过于师,减师半德。”他的书识高出常流,看出沈老的局限是误抱“中锋”,不敢舍离,又误认“藏锋”之义而不敢多出锋芒,遂致缺乏晋唐大家的那种骏利明快、流丽遒举的笔致——这就是说,须从根基上重下功夫。顾先生选中了欧楷这是入手的必由之正路,“风骨俊伟”,莫与之匹。但顾先生自云:学欧书,苦于自嫌腕弱,不能尽其遒劲峻拔的法度之美,于是转而求其次,向褚法借径
    无论欧抑或褚,都是运用侧锋臻于极致的笔法大师。褚本自欧出,其早期的《孟法师碑》最能窥见其师承变化之迹。褚是在欧上加之婉约含蕴,而另生一种秀丽之美。他的字,离“硬”而化“柔”,去“板”而生“活”,一片灵气流动于纸上。
    顾先生在40年代早期,得力于褚法者最多。然而,褚河南毕竟与顾先生的性格不甚相近。稍后,他就倾力学习唐人写经与六朝小碑版。于是,顾先生的字立即再现新姿,一往无前,尽悟晋贤一脉承传的用笔之法。
    说来有趣:再后一个时期,顾先生又回到了“欧家”。这回,不是重习大欧,而是认定小欧——欧阳通。 

小欧传世的两名迹,一是《道因法师碑》,一是《泉南生墓志铭》。此二石刻,后者尤胜前者——我记得小欧的《泉志》已是写《道因》以后十二年的新境界了
    那真好看!顾先生一双巨眼慧眼,看准了这份珍迹,专心力学。在顾先生笔下,用不了多久,那种新的笔境立即焕发出大胜往昔的神姿来了。
    顾先生的字,得此数家大师之营养,“字向纸上皆轩昂”(杜少陵句,此借用),绝不“躺”在纸面上。他笔笔鼓立,笔笔到位,笔笔飞动,绝无一丝一毫的松、塌、蔫、浮、滑、走、败。其神完气足,精彩百出,令人叹为罕觏。

自唐中叶以后,未见有书到此境者——我如此说,会招致疑惑,以为我是师生之契,有意张皇……我自问我们是论道论艺,并无“人情世故”羼扰的余地

我常想:我每次见顾先生的信札,他那满纸的一笔草法,简直无以名之,以至于要给它创一新名叫“真草或“楷草”。因为,顾先生才真的做到了“作真如草,作草如真”!

他的草书绝非俗常所见的那种“有墨无笔”,只见满纸“蛇蚓”的缭绕。他是以草之形态而作楷之运笔。
    顾先生的用笔,得自古人指示的“拨镫法”。“镫”被清代人误解为“马镫”,大谬。镫即古“灯”字,诗词中每言“银”者,即此——盖古时油灯是锡碗儿,故灯叫“一盏”。“拨灯”之秘,其实就是篆书变为隶、分、楷法的侧锋用笔之新法。顾先生之解“拨灯”,由实践而悟得,非玄谈虚论,揣测之谈可比也。

讲书法,是困难的;讲顾先生的书法,更是难上加难。拙见不一定即是,而拙文又不善达意。草草窥测,略志大端。不妥之处,方家幸予匡正。

 

(以下是临时从顾随写给周汝昌的书信中选出的一些片段。再下面则是周先生的晚年墨迹。)

【引用】顾随先生的书法(周汝昌) - 邓遂夫 - 月亮坝 · 邓遂夫的博客
【引用】顾随先生的书法(周汝昌) - 邓遂夫 - 月亮坝 · 邓遂夫的博客
【引用】顾随先生的书法(周汝昌) - 邓遂夫 - 月亮坝 · 邓遂夫的博客
【引用】顾随先生的书法(周汝昌) - 邓遂夫 - 月亮坝 · 邓遂夫的博客
 
下图为博主去年出版一本书的“十周年纪念版”所附赠的图片之一。图片上印制的周汝昌先生赠诗墨迹,书写于1986年;博主与周先生在北京三联图书中心出席读者见面会的照片,摄于2006年4月22日。
【引用】顾随先生的书法(周汝昌) - 邓遂夫 - 月亮坝 · 邓遂夫的博客
 
下图为周先生1998年目近失明时所书自作诗的落款:“戊寅三月下浣,余目坏甚,书不成字矣。 周汝昌 时年八一。”
【引用】顾随先生的书法(周汝昌) - 邓遂夫 - 月亮坝 · 邓遂夫的博客
 
 
 
 
 
 
 
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